Chicas, no se os olvide traje negro, que tiene que ser el mismo y los mismos zapatos si puede ser también. Si tenéis problemas decídme porque voy a por otro traje que puede servir también.

Un Saludo,

Nos vemos luego.

Hola a todos,

Ya tenemos ocnfirmada la fecha de la segunda parte del rodaje, es el miércoles 1 de Julio a las 16:00, José Miguel propone alternativamente las 14:30 para quien pueda llegar y comer juntos.

Cuento con las cámaras del otro día, y sobre todo y más importante, que todo el mundo se lleve los portátiles, discos duros, dvds, cd etc para compartir toda la documentación del rodaje y de otros aspectos que nos puedan ser útiles, de esta manera todos nos llevaríamos el material completo para confeccionar la entrega de septiembre.

Nos vemos en un par de días.

Hola a todos. Como podéis ver ya se han colgado las capas adicionales al ocumento original, la de las cámaras de cda toma y las de las coreografías de los personajes. El documento de rodaje está completo.

Asuntos para el rodaje de mañana:

Cámaras. Cuento con que todos los que tengáis cámara llevéis una, yo llevo una. Necesitamos cuatro más, quiero dejar la mía a modo de observador de todo el proceso en las alturas non stop, como documento adicional. Por favor haced lo posible porque os dejen alguna, no sobrarán.

Espejo, necesitamos que alguien lleve un espejo adicional, Antonio aporta ventilador y espejo pero hace falta otro.

Cada equipo debe tener claro al comienzo del rodaje qué link a su tema, a su fake, quiere que aparezca en las tomas y dejarlo preparado desde el comienzo, es importante que esto lo lleveis pensado para no retrasar el rodaje, ved la coreografía de lso personajes e integrarlo donde os plazca.

Operadores: Necesito que cada uno de vosotros se estudie bien las tomas que le corresponden y que en la medida de lo posible os hagáis con una cámara. Además no estaría de más que os llevaseis el documento impreso y registrarais sobre el papel las tomas que haceis cada uno, porque la intencion es añadir esa capa al documento final. Es decir posteriormente al rodaje teneis que colgar el documento con la capa adicional de vuestra cámara situada en la planta del rodaje y marcado del cuadro que coge.

El plan es ensayar la coreografía de movivimientos primero un par de veces para que los cámaras tengan claros sus movimientos para después intentar hacer la grabación mediante la repetición de la acción sin pausas el número de veces que sea necesario hasta conseguir todas las tomas. Los que no sois operadores tendréis funciones precisas, habrá que ir manipulando elementos como la luz natural artificial, lo que aparece en la pantalla del ordenador, retirar algún elemento en algún caso etc.

Por mi parte esto es todo, sólo recordaros que os lleveis portatiles, memorias, dvds, lo que haga falta para que en la medida de lo posible todo el mundo se lleve mañana ya todo el material rodado.

Finalmente hemos quedado con Prada a esta hora. Si véis que queréis ir por la mañana los que podáis… pero en principio iremos para pasar allí la tarde entera.

Por favor, decídselo a todos los que podáis que no se enteren o no miren el blog.

En breve colgaremos lo de los recorridos.

Disculpad el retraso:

Adjunto el PDF con el guión anotado con las cámaras.

La posición de las cámaras 1 y 2 se reflejan en la primera página del guión, mientras que las 3 y 4 son básicamente libres.

Recordad que las cámaras 1 y 2 barren el eje de forma más o menos general, aunque en algún momento deben hacer algún primer plano (manos…etc). La 3 y 4 son siempre para primeros planos.

Ahora, los encargados de cada cámara, tal y como decidimos el miércoles anterior, deben hacer sus trazados sobre la planta y fijándose en los planos del vídeo.
Aseguraos que todos los operadores tienen este documento y si teneis cualquier duda, comentadla por e-mail.

http://rapidshare.com/files/243425816/guion-anotado-camaras.pdf.html

Asumiendo mis labores de dirección del rodaje paso a comunicaros las primeras indicaciones de rodaje. En este post van a quedar definidas las labores de cada uno para la semana que viene.

Ayer en clase llevé el material que servirá de base al rodaje:

- 4 DVDs con el fragmento aislado de L’eclisse que vamos a emular en el estudio de Jose Miguel. Se llevaron copia los operadores y el director de actores.

- Escaleta con los 54 planos que componen el fragmento a rodar. Se indicaba en cada plano la duración, el metraje inicial y el final, se adjuntaban los fotogramas final e inicial de cada corte y las plantas del apartamento de Monica Vitti y del estudio de José Miguel. Sobre este documento se van a efectuar dos operaciones:

      a) Pedro va a marcar cada plano a que cámara corresponde. Dos cámaras se situarán en el eje del espacio enfrentadas al una a la otra. Las otras dos harán las tomas subjetivas que se salen del radio de acción de las dos primeras.

      b) Antonio va a dibujar la coreografía d elso personajes en los dos espacios, es decir, pasará a planta las evoluciones de Paco Rabal y Monica Vitti y planeará las futuras evoluciones de los personajes en el estudio de Prada.

De esa manera el día del rodaje todos los agentes tendrán claro su cometido, con lo que previsiblemente reduciremos el tiempo de rodaje a las repeticiones necesarias de la coreografía para que las cuatro cámaras capten todos los  planos. pedro decía que serían sufucuientes dos, yo no soy tan optimista. Veremos

Otro tema importante. En el documento de la escaleta se observan varios momentos en que se alargan planos descriptivos de objetos, libros, cuadros, vistas exteriores, etc. Estas son las oportunidades que tenemos cada uno de los seis equipos de meter un enlace con nuestros propios trabajos.  Tendrían que estar pensados para disponerlos antes del rodaje y comunicárselo al cámara al que corresponda el rodaje de dicho plano.

El material de rodaje se distribuirá en su totalidad a todos los alumnos para que pueda ser utilizado indistintamente en cada uno de los montajes, para esto es necesario que todo el mundo se lleve al rodaje portátiles, discos duros o lo que haga falta para quedarse copia.

Estos son los enlaces al documento que he elaborado y que Pedro y Antonio volverán a colgar completado con sus respectivas “capas” añadidas de información:

en pdf:

https://www.yousendit.com/download/MnFneFlkUnE1R04zZUE9PQ

en dwg:

https://www.yousendit.com/download/MnFneFlmcGtLVlhIRGc9PQ

como siempre estos enlaces caducan en siete días.

En cuanto se sepa el día del rodaje se colgará aquí. Mientras tanto las funciones han quedado definidas. Sólo añadir que los operadores deben verse el fragmento unas cuantas veces para familiarizarse con él.

próximamente  Indicaciones de rodaje_2

Yo también me postulo como camarógrafo, cuento con cámara de video digital.

Yo estaría dispuesto a ser uno de los cámaras.

AL TRABAJO!!!

Como hablamos ayer, se ha decidido establecer unas pautas de trabajo para preparar el rodaje y postproducción del rodaje previsto para la semana del 8-13 Junio. Son las siguientes:

1. ELECCIÓN DE UN DIRECTOR (COORDINADOR DE RODAJE). Es lo más importante. Desde ya y hasta la próxima clase (27-05-09)  alguién debe erigirse en director. Si para esa fecha nadie lo ha hecho, será elegido de manera digital (a dedo). La función del Director será tener planificado el rodaje, elegir la cantidad, posición y movimiento de las cámaras, y coordinarlo todo ello para que el rodaje sea lo más corto y preciso posible.

Sería interesante que el rodaje se produjese en un único día, con las 3 o 4 cámaras a la vez y , como mucho en dos tomas. Este director debe hablar con todos los demas implicados, cámaras, director de actores, actores. Tendrá siempre la última palabra y sus decisiones deben ser acatadas. (Recordad que lo importante no es tanto el rodaje, sino lo que podamos extraer de lo grabado)

2. ELEGIR UN DIRECTOR DE ACTORES. En aras de limitar en la medida de lo posible las interrupciones del trabajo de Prada, e intentando que el rodaje se produzca en un solo día (y a ser posible, no más de 2-4 horas), es necesario que alguien se erija como Director de Actores. Esta persona debería hablar al menos un día antes del rodaje, con Jose Miguel y en la medida de lo posible, con Alicia, para indicarles con precisión el plan de rodaje que previamente debe haber consensuado con el Director.

Mi consejo: que el Director, usando los documentos disponibles (plantas, storyboard con encuadres…etc) dibuje el recorrido y las acciones a desarrollar por los actores. Con este “guión de actores”, el Director de Actores debería hablar con Prada y Alicia y expilcarselo con claridad, para que en la fecha del rodaje, haya las menores interrupciones posibles.

3. ELEGIR QUIEN Y CUANTOS VAN A SER OPERADORES DE CÁMARA. Esto está claro, pero deberían disponer o preparar el guión técnico (al menos unas trayectorias de cámara sobre la planta y sección). Mi consejo: no más de 4. Es fundamental que el director ponga de acuerdo a los operadores de cámara para que todos puedan coincidir el mismo día.  PS: desde aquí, yo me postulo como uno de los posibles operadores, y mi disponibilidad es total.

Una vez grabado, cada operador descargará su contenido en un formato digital, que llevará a clase la semana siguiente.

IMPORTANTE: es fundamental que todos los que tengan documentos relacionados con el rodaje y que parecen haber caducado, (planta-sección del estudio de Prada, storyboard, incluso la grabación en voz de la entrevista…etc) vengan a la próxima clase con esos documentos en formato digital para que TODOS puedan llevarselos en sus respectivos portátiles, que recomiendo traer.

Todos estas directrices deben resolverse antes de la clase del 27-05, y deben resolverse en los comentarios de este mismo Post. Cada persona que quiera ser “algo” debe poner su diponibilidad en ese mismo comentario, para que el que quiera ser Director lo tenga claro.

BRICONSEJOS FINALES: Si yo fuera el Director, me pondría en contacto cuanto antes con el Director de Actores y le enseñaría (bien dictatorialmente o por consenso) los recorridos y acciones a realizar por los actors. Una vez hecho esto enviaría cada trayectoria de cada cámara a cada uno de los operadores, para que no haya dudas en el rodaje.

Por otro lado, yo pensaría en realizar dos únicas tomas con 3 o 4 cámaras simultáneas, más o menos similares a las de Antonioni. Esto nos proporcionaría 6 u 8 tomas “en bruto”, dos de cada cámara, que es un metraje mucho más que suficiente como para montar algo interesante con ello.

Una vez descargadas, estas 6-8 tomas se reparten a cada uno de los grupos que quieran realizar algo distinto con ellas. Esto es: se puede pensar en realizar un único producto final de toda la clase, pero cabe la posibilidad de que alguna persona o grupo de personas quiera hacer un montaje distinto, aunque usando el mismo metraje crudo. De hecho, cabe la posibilidad de que este metraje crudo se emplee para la realización de cualquiera de los trabajos “individuales” (los relativos a cada una de las “mentiras” de Prada Poole: utopías,  tecnologías, morfologías…etc)…esto es una decisión a vuestra discrección.